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                 包裝設(shè)計中水墨畫的韻味美
      水墨在古代包裝設(shè)計中，畫面也要顯現(xiàn)出大家風(fēng)范、氣度不凡的感到，才干引起花費者的凝視，從而產(chǎn)生購買欲望。反之，則小家子氣。如“家連”酒的包裝設(shè)計中，應(yīng)用了粗暴奔放的線條來作為重要圖形的形象，增加了產(chǎn)品的分量感跟向心力，使作品顯現(xiàn)出不凡的氣概跟大家風(fēng)范，其設(shè)計體現(xiàn)了中國的骨氣精力，當(dāng)然也受到寬大花費者的青眼。
     水墨畫隨著設(shè)計的發(fā)展，水墨畫與包裝設(shè)計更周到的結(jié)合是一大趨勢。長春包裝廠設(shè)計為包裝創(chuàng)造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業(yè)的設(shè)計表現(xiàn)給包裝增添個性吸引力，從而達(dá)到滿足消費者，獲取產(chǎn)品溢價的目的。因為傳統(tǒng)水墨畫特別重視墨色的表示，在包裝設(shè)計上摸索墨色的應(yīng)用，也即是水墨畫的墨跟色彩對包裝設(shè)計影響的具體體現(xiàn)。
     水墨在包裝設(shè)計中為了凸起主題，濃墨在設(shè)計中大多是做主色，白色做背景成為烘托色，不同品位的淡墨做緩沖的旁邊色利用。徐破設(shè)計師的酒類包裝設(shè)計作品“高爐家酒.大風(fēng)皖”，是2005年的包裝之星設(shè)計大賽的優(yōu)良作品，他恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用墨色的特點，使作品顯現(xiàn)出了黑白灰的狀況。濃墨的狀況在設(shè)計中跟文字“家”的奇妙組合，它凸起了主題，空虛了主題“家”的形象，從而形成強烈而集中的視覺吸引力，尤其在白色的有力碰撞下更顯得有勁力跟醒目。白色在設(shè)計中多數(shù)是做背景，而且利用效力極高。白色畫紙自身的白，也屬于“色”，因此畫家尤其重視對畫面空白處的處理。
      水墨在包裝設(shè)計中的應(yīng)用，其色彩也應(yīng)有主次之分跟明度變更。長春包裝廠設(shè)計為包裝創(chuàng)造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業(yè)的設(shè)計表現(xiàn)給包裝增添個性吸引力，從而達(dá)到滿足消費者，獲取產(chǎn)品溢價的目的。濃墨、淡墨、白色均承擔(dān)著組成畫面的重?fù)?dān)，但在具體應(yīng)用中它們應(yīng)有主次之分、明度變更，避免不輕不重、不濃不淡、不虛不實，不然畫面就不節(jié)奏美感，水墨包裝設(shè)計凸起作品的主題。
水墨在包裝設(shè)計中，假如須要營造輕松曖昧的意境，那么墨色的對比一定強烈，如墨色面積大小上的對比、墨色明度上的對比均比較大。吉林包裝廠就包裝而言，設(shè)計主要體現(xiàn)在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設(shè)計形態(tài)各異，美輪美奐，消費者在購買產(chǎn)品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設(shè)計的力量。跟平面設(shè)計不同的是，包裝設(shè)計更注重立體的圖案構(gòu)成，包裝設(shè)計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據(jù)產(chǎn)品特征，設(shè)計標(biāo)新立異又不失實用性的包裝設(shè)計形象可能更要求專業(yè)的素養(yǎng)。如靈芝的墨色的強烈對比，藥材包裝設(shè)計，使設(shè)計的靈芝形象個性赫然，凸起主題，體現(xiàn)出曖昧、遼闊的意境美，使花費者聯(lián)想到靈芝成長在云山交叉的仙境中跟采其藥材可環(huán)游仙境的感觸，更凸起了靈芝的高貴氣質(zhì)，水墨在包裝設(shè)計凸起作品的意境。
     水墨在包裝設(shè)計中，假如須要營造柔跟雅致的意境，那么墨色的對比個別比較弱，無論是從墨色的面積對比上跟明度對比上差距都不易太大。“活顏”化妝品的包裝設(shè)計作品，墨色的純度、明度對比后果相差不大，其處理十分恰當(dāng)，它將蘊藉、傳情、細(xì)膩的民族文化精力實質(zhì)融入其中，“品位”茶葉的包裝設(shè)計作品，為了凸起茶葉的口感跟品德，包裝設(shè)計者在畫面上用大面積渲染，來凸起綠茶的淡淡清香，使花費者精深莫測。同時也不失古代感，煥發(fā)出更加迷人的風(fēng)采。

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